La Volta Che A Venezia Hieronymus Bosch Mi Colse Di Sorpresa

E' qualche mese fa, e mi sto aggirando con lo sguardo perso per le sale di un nobile palazzo veneziano, Palazzo Grimani.
No, non è Carnevale e non sono mascherato da Doge, non ho ecceduto con le ombre, non sono stato invitato ad una festa della nobiltà della Serenissima e non sto nemmeno portando a termine il furto del secolo. Più semplicemente, sto osservando con interesse variabile [modalità Sym-eufemistico ON] la mostra dell'incisore giapponese Utagawa Hiroshige, con particolare riferimento al cammino da Edo a Kyoto. Immagino vi stiate anche chiedendo cosa ci faccio io alla mostra di un incisore giapponese, apprezzato da molti impressionisti e pare citato da Van Gogh. Buona domanda, me la sono fatta anche io. No, prima che memori del post precedente me lo chiediate dico subito che non sono andato a vederla per documentarmi sulle tangenziali giapponesi e sulle relative modalità di svincolo. Potrei millantare uno storico interesse per gli incisori giapponesi, di cui sono da tempo un grande estimatore. Ma non lo farò. Diciamo che mi sono risposto collocando il vero motivo della visita nel punto di intersezione di quattro assi che rappresentano il piacere di un altro viaggio a Venezia, le nuove scelte filosofico-religiose della mia C-C (1), l'opportunità di tenere capo chino e basso profilo in momenti particolari della vita e il fatto che una strafogata di fegato alla veneziana val bene una mostra.

Quindi, mi aggiro con fare apparentemente interessato guardando questo centinaio di incisioni che per belle che siano a me sembrano tutte uguali, un pò come le canzoni di Ligabue che comunque il più delle volte non mi piacciono nemmeno. Siccome sono inguaribilmente ficcanaso e quindi portato a ficcarmi in luoghi dove non dovrei andare, abbandono la C-C davanti a un imprecisato ponte su un imprecisato fiume ma che mi sentirei di collocare con ragionevole approssimazione sempre tra Edo e Kyoto, esco dal percorso della mostra e mi infilo in una serie di salette defilate. Le percorro distrattamente osservando pezzi d'arte varia, finché all'improvviso non esplode. No, tranquilli, la distruzione di opere d'arte da parte dei vandali psicopatici dell'ISIS non ha ancora raggiunto Venezia, non ho incontrato tra i visitatori un barbuto con cintura esplosiva e il palazzo è ancora in piedi. Ma mi esplode davanti qualcosa che davvero non mi aspettavo di trovare. Qualcosa che mi ha sempre affascinato, e che non avevo la minima idea si trovasse lì.

Sulla parete di fronte a me, su un pannello protetto da una lastra di vetro, appaiono ai miei occhi attoniti Le Quattro Visioni Dell'Aldilà di Hieronymus Bosch.  Mi stropiccio gli occhi e sulla targhetta appesa al muro leggo sala dei Bosch. Rileggo. Va bene, non è una allucinazione. Mi siedo sulla panca strategicamente collocata proprio davanti al pannello, poi mi alzo e vado vicino a guardare i dettagli, mi risiedo e mi rialzo. E questo andirivieni dura per un pò, mentre la gente mi gira attorno passando, qualcuno si ferma per un attimo, nessuno si siede. E io mi perdo in un orgasmo pittorico, quasi risucchiato in una ascesa all'empireo, tentando di stilare una inutile graduatoria dei quattro dipinti (2) finché non appare la C-C, mascherando con dignità il serio dubbio che io mi fossi dato alla fuga, e mi distoglie con garbo dalla contemplazione. E mentre uscendo ripercorriamo in senso inverso il cammino da Edo a Kyoto, senza notare sostanziali differenze nell'itinerario, rifletto sul fatto che quello che è appena accaduto è stato un altro clamoroso, mirabolante, esemplare episodio di serendipity. E che negli ultimi tempi, ne arrivano come se piovesse.

(1) Su cui prima o poi dovrò decidermi a fare un post ad hoc

(2) Comunque la mia preferita, e visto il titolo del blog non dovreste esserne sorpresi, è l'inferno